一条3.5公里长的公共艺术动线，将温州龙湾两个地块衔接在一起。一边是由废弃矿山改造而成的黄石山雕塑公园，另一边则是聚焦眼视光产业的小镇“中国眼谷”。在自然与产业的交汇处，在市民日常与城市未来的衔接点上原油期货平台，一场关于公共艺术、城市更新与在地文化的实验在山水之间开启。
4月15日，第十五届中国（温州）园林国际博览会龙湾公共环境艺术分会场的展览宣布启幕，11件（组）中外艺术家的作品分布在3.5公里的动线上。策展团队UCCA Lab计划以四个月的园博会为杠杆，撬动未来五年的公共艺术季。
艺术融入公共空间
草坪上，一个巨大的木质跷跷板成了孩子们的新宠。这不是普通的游乐设施，当一端压下，水被汲起，浇向一株十米高的凌空盆栽。水流沿树根装置潺潺而下，又回归河道，完成循环。孩子、大人似乎都没有感受到这是艺术作品，但每个人都玩得开心。
“我希望观众和参与者都成为作品的一部分。”《跷跷板·源》的创作者、中国美术学院教授沈烈毅站在不远处看着作品被使用，颇为欣慰，他想让观众在参与中感受到人工介入与自然的互动。
在美术馆的白盒子里，一切为艺术家的作品服务。但在户外空间，艺术家就要从自我表达转向连接公众。在户外，艺术家要与预算、安全规范、场地特性、自然力量乃至公众反馈对话。
沈烈毅的跷跷板装置，最初就因“高度是否危险”“水流路径如何设计”等问题被反复讨论。他笑言，在公共空间里做艺术，就是妥协的艺术。
艺术家们在龙湾集体尝试与自然、城市和普通人对话。建立这种对话，必有诸多妥协。但妥协不是退让，而是一种智慧的创造。
Fn媒体实验室对此深有体会，他们创作的胖头鱼装置，本意是呈现龙湾水域“以鱼养水”的生态关系，但最初的设想在真实河道面前碰壁。其联合创始艺术家苑远说，“水下有很多不规则的石头和沉积物。我们不得不做技术调整，让装置浮在河面上，顺应潮起潮落升降。”这种向自然的妥协，反而让作品更深地扎根于这片水域。
对于实验影像艺术家雷磊而言，妥协体现在叙事与空间的磨合上。他的《刺猬头》形象源自其动画创作，最初他只想让这个形象惬意地“躺在这儿就行”。但策展团队认为作品需要更契合场地，而今，刺猬头躺在背靠山体、面向小镇的退台草地，既像舞台，又像看台。这个旅行者形象，呼应龙湾空港的区位特质，叙事就这样生长出来。
这种创作逻辑的转变，被苑远称为“公共在前，艺术在后”。他们常以交互影像、沉浸空间和机械装置做公共艺术，“我们更希望每一位体验者在接触作品、与其互动后，能理解深层次的概念，而且无论白天还是夜晚、和不同的人前来，都能获得全新的感受与体验。”
苑远认为，公共艺术要求艺术家在构思之初，便将公共的两个层面前置考量。一是开放、多变、不可控的物理与人文环境；二是多元、未知的受众及其参与方式。
艺术家刘毅的《光语者》系列，用的是最直观的光与色彩，“来逛公园，能让老百姓的生活产生新的刺激和体验。我的作品不是用来瞻仰的，而是想和来到这里的居民、小镇的上班族产生连接。”
跨越自然与产业
龙湾地处瓯江入海口南岸，东濒东海，是温州城市东部功能区的核心区域。黄石山雕塑公园曾是采石场，岩壁裸露，河道沉寂，留存着工业遗迹。历经十余年生态修复与艺术植入，以三届雕塑展积累了来自12个国家的80余件大型雕塑作品。中国眼谷小镇则是温州科创经济的新地标。
“这两个地块原本是独立运营的。”策展人唐誉祯告诉第一财经记者，策展时，要在狭长地带和集中片区之间做到整体化、一体化，让艺术成为两个空间的黏合剂，让自然、产业、艺术、生活真正共生。
“我们希望调动自然环境，在昼夜流转、气候更迭、光影变幻的不同场景里，给公众带来持续变化的公共艺术体验。”唐誉祯说，要解决的不只是视觉审美问题，更是空间正义、公众参与、文化扎根的问题。
为了让3.5公里动线“一步一景、处处惊喜”，团队对每一个作品点位反复推敲，结合地形、水流、植被、人流，让作品与场地发生关系。
“我们拒绝把作品直接搬过来，而是让它在这里生长。”唐誉祯说，从水域到草坪，从桥头到林下，每一件装置都在呼应场地的气质，也在回应温州龙湾的历史与当下。
当地政府用一年时间完成环境改造、景观亮化与招商引资，夜间冷清的公园，变成全年龄段可游玩的公共空间。
“我们不是做一次短期盛会，而是要推动区域转型、文化扎根与公众美育。”唐誉祯说，这种模式的核心，是长期主义。“每一年的内容都要重新定制，根据公众反馈、场地变化、城市发展不断调整，拒绝复制，拒绝固化。”
龙湾作为一个正在转型的城市板块，想要留下可延续的文化资产。“单靠一件作品，无法把温州变成艺术之城。但持续五年、十年的公共艺术项目，会慢慢改变城市的气质，改变人们的生活方式。”雷磊说，艺术家的使命，是把故事传递给公众，日积月累，形成良性循环。
“公共艺术是让城市‘休息片刻’的存在。”艺术家分号C告诉第一财经记者，快节奏的生活让人们焦虑浮躁，艺术能让节奏慢下来，让人重新审视自我、家庭与社会。艺术是广义的疗愈，舒缓情绪，唤醒感知，重建人与人、人与城市的联结。
“现在越来越多艺术作品出现在商场、公园，就是让大家不用去特定空间就能接触艺术。”苑远说，当孩子们在作品前主动触摸投影墙面，当上班族在光影装置前停留，当市民带着家人在艺术装置旁游玩，公共艺术的公共性就开始被唤醒。
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吴丹
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